上海郊区莘庄镇北三里西河浜有位清末的秀才张虞畊，曾撰《西河草堂诗集》，其子张铭西年纪轻轻即在莘庄拥有三千亩田及在市区拥有几整条弄堂房产的富翁，他与浦东陈行镇望族、明初秦裕伯（即上海县城隍）嫡系秦锡田的小女儿秦纫蕙联姻。戊午年三月十七日卯时（1918年春）张铭西的第二个男孩诞生了，幼名競新，在競新4岁时张铭西不幸于夏日得虎列拉时疫去世（现称为霍乱病）。競新童年时十分顽皮，爬树、捉知了、溜竹竿、从破墙里挖野蜜蜂拉掉尾部吃腹内的蜜、夏日午后在牛车盘上睡午觉是常事。競新四五岁时除了爱爬竹竿外，还将掉下的竹叶放平在纸上用毛笔勾出竹叶的形状。

　　张守成作品

　　为了读书，7岁时競新与母亲、姑母、兄弟搬到莘庄镇新盖的大房子里，他的祖父仍住在老家西河浜，祖父每天清晨上镇喝茶后到新房子看看他们。競新一有机会就要去那个他特别喜欢的乡下玩一下。当时家里请了一位从松江师范学校毕业的聂姓女先生，教各种小学课本，她能教新式的数学和外文，也教古文观止和画图。有一天祖父从小书摊买回一部缩小的《芥子园画谱》，他每天课后和晚上在煤油灯下印着用毛笔勾描。后来祖父又买了一部新出版的《马骀画谱》，他曾用其中一图名“五道眉鼠”的，放大成六尺高三尺宽，将鼠画得和兔子一般大，洋洋得意地糊在一个木屏风上。

　　1929年競新11岁，考入上海大南门外的民立中学。由于自幼对家乡的动植物特别喜爱，在学校的图画课成绩一直是第一名。图画老师对他说：“你的画画得太好了，但我只能给九十九分，因为艺术是无止境的，再好也不会一百分。”这句话他一生牢记在心。二十多年后，競新即是1956年成立上海中国画院的首批画师、我的父亲张守成先生。

　　张守成作品

　　渐涉画坛

　　家父高中毕业后考进上海美术专科学校，他进入美专时要求只上绘画课，于是成为了特选生。初进西画系学素描、静物、人体，后也到图案系、国画系听课。在国画系认识了同学孙更贯，从他那里学到许多国画知识。由孙更贯介绍认识了当时已在国画系任教的陆抑非（原名陆一飞，与上海中国画院后来的学员陆一飞分别为大陆抑非与小陆一飞），一年后春季开学，家父转入国画系，向陆抑非学画。当时教国画另有张天奇、谢公展、诸乐三、顾坤伯、汪声远等画家，就这样他开始走上正轨学习中国画的道路。1938年由陆抑非先生介绍，与徐邦达、朱梅邨、陆沁范、邹仁渊、俞绍爵、潘志云八人同日拜师入室吴湖帆“梅景书屋”，吴湖帆先生赐名陆一飞为“抑非”、俞绍爵为“子才”、张守成为“子靖”，自此有更多机会观摩和临摹古代名作。

　　这个时期是古书画买卖最活跃的时候，各古董商、掮客频繁出入于吴湖帆先生家，去时大捆小捆的往往一天几十幅，主要是请吴先生鉴定。据说当年吴湖帆先生所藏元代黄公望《富春山居图》前段（现藏浙江省博物馆）就是从掮客吴宾臣处以二元钱买来的，而吴宾臣是从一个换糖与破布的小贩处以几毛钱买进的。那时家父与俞子才先生几乎天天到“梅景书屋”，看到大量好的、坏的书画作品，日久就学到鉴别真伪的技术。

　　吴湖帆先生有不少朋友是大收藏家，他常常带着门生一起去观赏，收藏家庞莱臣家藏有宋、元、明、清各大家书画，去时先由吴湖帆先生提出看什么、看几件，庞就吩咐男佣去取来后，男佣回身垂手立在门旁远远地等待，主人一有吩咐就垂手应声“喳”！观画时可以随你看多久，但是一收起来就不能再看，看册页是每张看多长时间亦无妨，但翻过去后就不能再翻回重看。

　　另一位大收藏家魏停云也藏有很多精品，每次去看画，他必安排宴席，尽观者口、目之福。书画鉴定遇到相近时代的高手作假是十分棘手的事了，家父在收藏家孙伯渊处看到一幅元代黄公望的《九峰雪霁图》绢本，水平甚高，许多鉴赏家都定其为真迹无疑。后此画由收藏家王仲明购去，但是隔几年之后，又出现一幅《九峰雪霁图》，同样旧的素绢，连笔墨章法都一样画得精彩，上面多了一个同时代人题款，两幅之间哪一幅是真或是假，真是无从鉴定，同时也不可能有机会将两幅画放在一起检验。后来王仲明只能出重价买进另一幅画，命书斋为“黄黄楼”，家父还藏有这两幅画的照片呢！

　　当时收藏家还有孙伯渊弟兄、孙邦瑞弟兄等，家父与俞子才先生等算是小小收藏家。1947年家父和俞子才、孙邦瑞作为代表，同带其他部分收藏家藏品到南京参加“历代书画展”，后来又携带这批作品到台北博物馆参加“中国历代书画展”，当时由徐森玉带队，另增加沈剑知、蒋谷琛、王己千同往，由台湾省省长魏道明招待，住台北草山阳明山庄的教育部招待所，并游览全台湾计一个月。

　　张守成作品

　　家父在1939年成家后，先后从赵主教路（今五原路）柳林邨9号搬迁至康脑脱路（今康定路）康邨3号、威海卫路198号、大华路（今南汇路）静华新邨、霞飞路（今淮海中路）中南新村9号、姚主教路（今天平路）252号，说明当时以画为生的生活并不安定。那时画家都有润笔单放在笺扇庄，由他们介绍卖画，买卖成交后他们提去二成，再从顾客处加二成手续费。

　　当时笺扇庄较大的有荣宝斋、朵云轩、九华堂、王星记、舒莲记、五云堂等，各大裱画店及旧书店、掮客也兼做此买卖。家父曾为梅兰芳画一丈四尺大的堂幔及上、下场门帘，是挂在舞台中央的，内容为老梅、流泉、山石、兰花，上、下门为一正面开屏的白孔雀。由他们送到苏州根据画刺绣，梅先生每次演出都送戏票给我家。20世纪90年代家父在纽约遇梅葆玖，他说此幔现在北京梅兰芳纪念馆。家父也为收藏家修补接笔过很多古画，著名的是元代赵孟《洞庭东山图》、《竹石图》、明代边景昭《四喜图》等。

　　张守成作品

　　移居美国

　　1977年，我有一个于1947年出国留学的舅舅带着一家人从美国到上海探亲，阔别三十年见面后商量，作出了我父母移民美国的决定。家父本是个得过且过，随遇而安最怕变动的人，但既然在这里受尽苦难得不到尊重，又怕再来个什么运动就更不能生存，考虑再三，于1981年赴美定居。

　　到美国二十天，应师兄王己千先生之邀，从洛杉矶到纽约，暂住在他的画室，在那里认识了书法家兼收藏家王方宇教授、收藏家何绍骥先生、苏富比的张宏、佳士得的王君实、摄影家林尧等，大家都给予很大的帮助。继而先后去康涅狄克州学院、华美协进社、美国自然历史博物馆、纳罗帕研究院、斯密斯桑南研究院、新罗希尔学院、汉墨博物馆、曼哈顿学院、东斯劳斯伯格大学等讲课。

　　家父对语言的感觉特别灵敏，几十年前读书时学的英语没有忘掉，出国前借用词典翻译《芥子园画谱》及《中国美术史》。到美国后立即适应英语环境，他讲课用英语不需译员，因此与学生的交流如鱼得水。他边教课边深入学英语，学生们对他孜孜不倦的学习精神尤为佩服，逐渐他能从教技法理论到讲授中国绘画史、介绍古代画家的哲学思想和宗教信仰。

　　张守成作品

　　1982年家父母搬入纽约西96街百老汇路口一幢新建的35层大楼，周围交通十分方便，购物应有尽有，此时家父购得明代赵之谦为收藏家沈韵初写的横额“灵寿华馆”，就将此替换了多年所用“天平楼”斋名（沈韵初是家父姨夫的祖父）。

　　他在纽约的画室中创作了数百幅精湛的作品，其内容除了在中国各地的写生回忆外，还参考走遍美国名山大川、加拿大、瑞士、南非等地的录像、摄影、速写数千件资料。他尝试着用中国画技法描绘阿拉斯加、五彩沙漠、大峡谷等等外国景象。在纽约工作生活了18年，教学、创作得心应手，生活十分富足。纽约虽是个文化经济中心，但冬天的气温实在太冷，家母在中国即多年患类风湿关节炎，家父又是个怕冷不怕热的体质，此时已八十多高龄的他有了退隐的想法。

　　我弟弟一家一直在洛杉矶生活，那里靠近沙漠，气候温暖而干燥，就邀父母搬迁加州，他们在洛杉矶郡西口汶那市距我弟弟家步行十分钟处购房，开始了又一次的搬迁。在离纽约前将多年收藏的线装图书三百余册及赵之谦所书“灵寿华馆”横额均送大都会博物馆收藏；又将部分作品及在上海时其他画家的作品交由纽约大学艺术研究院收藏，供他们研究20世纪中叶上海中国画及教授博士研究生的资料，他觉得这样做比卖给私人分散收藏有意义得多。

　　2000年家父母骑鹤下加州搬到洛杉矶新居，那里的大花园内有四五十尺高的大红柏树15株，如屏风般排成一列，因此“红柏斋”是新的画室斋名。2008年3月是家父九十大寿，我专程去美国祝寿，我们兄弟姐妹都在“红柏斋”团聚一堂，也有从美国各地赶来的学生和朋友。在几十人欢聚的祝寿派对上，父亲致词感谢大家，尤其感谢我母亲在他数次受难时挑起家庭重担，带领全家人度过一个个难关，使在座每个人都感动非凡。

　　张守成作品

　　在红柏斋的花园里，树上长着桔色甜橙、黄色柠檬、佛手、青色梅子、橙色枇杷，想吃就随手摘下。其花卉有火红间绿一人高的圣诞花、长寿花、黄色的矮菖兰、粉红色桃花，还能想象秋天篱边的菊花、夏日缸中荷花、黄瓤的西瓜等等可看的和能吃的！在童年时莘庄乡下学到的种植方法，在画院受劳动改造时跟着花匠学到的修枝、插枝、施肥、嫁接的技术一一体现在“红柏斋”花园里。秋日园中菊花品种繁多，每天浇水、拔草、翻土、施肥，真正过着陶渊明式“采菊东篱下”的田园生活。加州的气候宜人、土地肥沃，那里没有喧嚣、争夺，一切显得如此的祥和。人生从自然中来，几十年后又回归自然，这一生将是个美丽地圆的轮回！

　　2008年5月于沪上天平楼

　　（登载于2008年《世纪》—名流综谱）

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　　转自：上海美术观察