开栏的话：

　　浩荡长江一路东奔，在太湖一收其势，抖落满身泥沙，沉积出杭嘉湖平原。

　　嘉兴就在这片大平原的中心腹地，因水而生，因水而兴，在南湖水里晃晃悠悠了数千年，历史文化和革命文化源远流长，风物清嘉、温润富贵、人文荟萃成了它的词牌名。

　　山川，河海，澎湃的奇观，宜人的气候，无一不流淌着嘉兴的地理烙印。

　　民俗，风物，蝶变的村落，传承的非遗，无一不铭刻着嘉兴的人文基因。

　　一座古老的城市，自然有着不一样的风物人文，这是开启一座城市神秘之地的胞衣。透过一篇篇文字，我们能够嗅到城市的气息与温度，也更能理解一座城市文化与精神的脉络传承。

　　11月1日起，浙集团嘉兴分社（红船分社、长三角分社）与嘉兴市委宣传部、嘉兴市文联、融媒共享联盟单位，联合在浙江新闻客户端嘉兴频道推出《烟雨楼》人文专栏，去记录山川风物，沉淀市井人情，描绘时代变迁，书画时代丰碑。

　　丹青越时空，翰墨有余香。9月29日，国家博物馆，一个特殊而盛大的展览在此开幕。这便是盛世修典——“中国历代绘画大系”成果展。

　　这是一场历时17年的“文化长跑”。“中国历代绘画大系” 共收录了来自海内外263家文博机构的中国绘画藏品12405件（套），囊括了绝大部分国宝级作品，出版图集多达60卷226册。这已成为中国古代绘画保护、挖掘、利用的集大成者，是具有中国特色、中国韵味、中国气派的重大标志性文化成果。

　　在众多艺术瑰宝中，一个让嘉兴人骄傲的展陈单元“天籁重辉”被人津津乐道。这就得提到一个人与一座阁。

　　明代浙江嘉兴人项元汴出身望族，毕生致力于鉴赏、收藏字画文物，他广收天下法书名画，尽汇于“天籁阁”，构建了中国书画史上最大的私家收藏，成为江南地区的文物鉴藏和文化交流中心。其藏品数量之巨、价值之高，在中国书画收藏史上堪称独一无二，被誉为“一座天籁阁，半部中国书画史”。

　　今年6月，嘉兴文化中心举办了“大系”阶段性成果展嘉兴特展，大量天籁阁旧藏以崭新的形式重回故地，珍迹重辉。如今，“天籁重辉”再现国家博物馆，一位伟大的藏家、一场盛大的展览、一座古老的城市，再度牵连。

　　今天，就让我们怀古溯今，一起来认识项元汴，听听有关于他的故事。

　　项元汴：明代中晚期的时代标本

　　本期：沈红梅

　　明代中期以后，江南地区尤其是苏南、浙北一带商品经济在全球贸易体制的变动中飞跃发展，物质财富空前繁荣。物质文明的丰富激励了大众对文化艺术的狂热追求，“吴制服而华，以为非是弗文也；吴制器而美，以为非是弗珍也”，于是江南正式成为经济富庶、文化发达和艺术繁荣的中心。

　　项元汴（1525—1590）正是在这种环境下成长起来的一个时代典型。项元汴，字子京，号墨林山人，又号香岩居士、退密斋主人等，嘉兴秀水人。他出生于繁华江南的诗书簪缨之家，成长于嘉靖、万历承平时代，虽未入仕为官，却自幼博雅好古，孜孜于经商、鉴藏、书画创作，最终成为明代最卓越的鉴藏家。他以所藏“天籁”铁琴之名将藏书楼命名为“天籁阁”。当时，“海内风雅之士，取道嘉禾，必访元汴，而登其所谓天籁阁者”。

　　唐_颜真卿_湖州帖

　　大运河是明代经济文化发展的纽带，嘉兴是当时大运河上的交通枢纽和物流中心之一。市镇经济的空前繁荣发展，促使市场需要更多的流通货币，而明代缺乏有效的货币制度，于是就催生了一种原始的金融机构——“质舍”俗称“典当行”的产生。年轻的项元汴面对时代的巨变以及对收藏事业的痴醉，毅然放弃科举之业，投身于经济发展的洪流之中，成为了嘉兴金融业的始祖。在历史传统和现实巨变中的灵活应对，成就了他绚烂多彩的一生。

　　在跌宕起伏的商海波浪中，项元汴以惊人的毅力、出众的智慧，悉心经营数十年，终于跻身于全国富豪首等之列。在王世贞《弇州史料后集》卷三十六列举的当世首富的十七家，这张类似现代的“福布斯富豪排行榜”上，首等居前者都是王公、当红太监及显贵，他们的富裕或通过世袭、或通过巧取豪夺所得，而民间真正靠自身力量经营致富而列入首等的仅项元汴、邹望等几家，项元汴是明代经济领域的真正弄潮儿。

　　项元汴藏印选

　　在中国传统观念中，富裕并不为文人雅士所青睐，项元汴能在当时的文人中享有盛誉，是因其致富后卓异作为所致。项元汴自小好古，嘉靖庚子年（1540年），年仅十四岁的项元汴就在己藏唐寅《秋风纨扇图》上题跋。随着金融领域的逐渐成功，他便开始在收藏领域大展宏图。项元汴是许多吴门画家如仇英等人的供养人；江南故家手里的历代国宝慢慢地都流入项府。项元汴在明王朝对书画收藏毫不重视的情况下，将南宋以后而流散于民间的历代国宝，以个人的力量收藏、传承，属意承担起保护民族优秀文化遗产的历史责任责任。

　　韩滉《五牛图》

　　天籁阁，尤以拥有大量五代前书画收藏享誉海内。到明代，魏晋时期流传下来的书画已屈指可数，而天籁阁收藏的王羲之、王献之父子（传）、索靖的书法巨作不下15幅；神龙本《兰亭序》、褚摹《兰亭序》、李白《上阳台贴》、颜正卿《湖州帖》、《朱巨川诰身卷》、怀素《自叙帖》、《论书帖》等珍品在天籁阁收藏不足为奇。宋四家苏、黄、米、蔡的作品不下80幅更是在情理之中。项元汴收藏的最早名绘有南朝戴逵、顾恺之（传）、陆探微、张僧繇的传世名作，唐五代绘画有李昭道的《蓬莱宫阙图》、王维的《山阴图》、《伏生授经图》、韩幹的《牧马图》、韩滉的《五牛图》、黄荃的《长春花鸟》等。天籁阁更有丰富的宋画收藏，不仅有以董源、李成、范宽为代表的“北宋三大家”的山水画，还有以刘松年、李唐、马远、夏圭为代表的“南宋四家”真迹。宋徽宗的《写生翎毛》和《瑞鹤图》也赫然在其收藏之列。赵孟頫、元四家、明四家的绘画作品在天籁阁至少藏有二百多件，件件都是绝品佳作。用“三吴珍秘，归之如流”、“海内珍异，十九多归之”来形容项元汴的收藏恰如其分。

　　项元汴《梵林图》局部

　　项元汴收藏的宋元古籍之富且精更是历代藏书家望尘莫及。《天禄琳琅》是乾隆藏书精华，其中有三分之一为项元汴兄弟旧藏。留传至今的宋代《唐女郎鱼玄机诗》、《昌黎先生集》、《河东先生集》、《东观余论》等项氏旧藏，都是中华书籍史上的绝品，是国家图书馆、上海图书馆的镇馆之宝。

　　《唐女郎鱼玄机诗》

　　清代鉴赏家张燕昌在《阳羡陶说》中这样写道：“墨林以贵介公子，不乐仕进，肆其力于收法书名画及一切文房雅玩，所见流传器具，无不精美。如张鸣歧之交梅手炉，阎望云之香几及小盒等制，皆有墨林字，则一名物之赖天籁以传，非子京精意所萃也。”

　　天籁阁藏品包罗万象，各色文人墨客都可在这里找到自己所钟情的文化品类，从文彭、文嘉兄弟，到当时籍籍无名后来大放异彩的的仇英、董其昌，以及众多的风流人物、寒门士子，都曾在天籁阁中吮吸真露，通达文精。项元汴开放的收藏理念、高致的审美取向和包容的精神品格，成就了当时及后世诸多文人大家与艺术流派。

　　赵孟頫《鹊华秋色图》

　　项元汴对于书画情有独钟，不仅迷恋收藏，还身体力行地研思创作。他的创作水平如何呢？明代书画鉴赏大家且又与项元汴往来甚密的董其昌说：“墨林居士（项元汴）酝酿甚富，兼以巧思闲情，独多宋意，因成一家。”董其昌称赞项元汴的书画作品，以丰富的内蕴和巧思取胜，在艺术风格上偏向宋人的笔墨情韵。项元汴的创作丰富了明代画坛的美学格局，也为许多文人所喜爱，这种半工半写的艺术风格在其子孙的继承和拓展下，渐渐形成了别具一格的“嘉兴画派”。

　　如果要在明代找一位与江南社会经济、文化艺术发展相吻合的标杆性文化人物，那项元汴首屈一指。天籁阁收藏在古典时代中国私人收藏流脉中，堪称绝世高峰。它不仅在保存和延续中国古代书画、图籍等方面贡献卓越，更以开放包容、共享互鉴的宽宏胸襟，极大地促进了中华优秀传统文化的交流、发展与传播。如今，散落在全世界文博场馆、作为中华文化薪火重要代表的项氏旧藏，如漫天星辰，闪耀着中华民族智慧和自信的深远光芒。