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丰富多彩的东北大秧歌
? ：孙绍军（星光）

　　秧歌，在全国有许多种类，东北大秧歌是其中的一种。据相传是清人杨宾于康熙三十年（1691年）开始的，距今约有三百三十多年的历史。

　　在中国，各民族都有自己风格独特的民族舞蹈，朝鲜族舞柔美，蒙古族舞豪放，藏族舞潇洒，新疆舞盈俏，而东北的汉族却没有标志性的舞蹈，也许大秧歌就算是东北民族舞蹈的一种吧，它激情、火爆、泼辣，幽默、风趣，凡是居住在东北地区的民族普遍在参与。

　　东北大秧歌是一项古老传统的汉族民间娱乐活动，它起源于农民插秧耕田的劳动生活情景，秧歌、秧歌，农民插秧时唱的田歌，因此起名为秧歌。

　　古代的秧歌用于祭拜农神、祈求丰收、祈福祛灾，久而久之，在历史发展过程中，不断吸收了农歌、菱歌、民间武术、杂技以及戏曲等技艺，形成了今天的东北地区民间歌舞艺术的一种大众喜闻乐见的形式。

　　在东北，无论农村还是大小城市，过年的时候，扭秧歌在大街小巷、乡路村路上都有，而且使劲地扭，比着扭，看谁扭得欢，扭得浪，有好多秧歌队还走乡串户去拜年、贺喜。重大节日里，也会自发地或有组织地扭起来，遇到值得庆祝的事件，比如：结婚、贺寿、开业、年庆等，秧歌队也会表演，慢慢形成了喜庆的文化娱乐活动仪式。

　　东北大秧歌，形式诙谐，风格独特，将东北人民热情质朴、刚柔并济的性格特征充分表现出来。“稳中浪、浪中梗、梗中翘、踩在点上、扭在腰上”，动作既哏又俏，既稳又浪，节奏明朗欢快。富有弹性的鼓点，内含着“哏、俏、幽、稳、美”的韵律，更渲染了秧歌的妩媚灵动。

　　花样繁多是东北秧歌的一个特色，有：地秧歌（地蹦秧歌）、耍龙灯、跑旱船、老汉推车、打花棍、舞狮、舞龙等。难度较大的是高跷秧歌，还穿插着二人转；统称为“东北大秧歌”。

　　东北大秧歌的内容形式可分为：曲调、服饰、舞姿、走场（包括跑场、清场）、小帽儿等组成。灵活、欢快、俏皮、幽默、风趣、美、浪、喜庆、搞笑。有的乡镇还组织专门的比赛，场面宏大，非常热闹。

　　地秧歌（地蹦秧歌）、耍龙灯、跑旱船、老汉推车、打花棍、舞狮、舞龙等，是在平地上扭的，《地蹦秧歌》主要是齐，服装一致，翩翩起舞；《跑旱船》是以轻便的船型为中心展开的娱乐活动；《老汉推车》是反映老年百姓生活的欢快逗趣的情景；《舞狮》、《舞龙》多数人都见过。

　　咱重点聊一聊《高跷秧歌》。

　　踩高跷也分高、低两种：高的为“高跣”，低的叫“踩寸子”，矮跷，便于展示技艺。如：翻跟头、下叉，太高的跷不好掌握，也不安全。

　　东北大秧歌中，为了热闹和新颖，扮有各种不同的人物形象，取材于《西游记》、《白蛇传》、《梁祝》、《八仙过海》等神话故事和民间传说。为更好的塑造特征，具有扭、扮、唱、逗、耍、杂等多种技巧，伴随着锣、鼓、镲、唢呐奏出的曲调进行表演。

　　伴奏与曲调：

　　正宗东北大秧歌的伴奏乐器，主要以唢呐、鼓、镲、锣、钹为主。有宏亮的音量，挺远就能听到，聚集人快又多，所以表演秧歌时，常常观众比较拥挤，把秧歌队围得不泄不通，里三层外三层的。

　　唢呐不单单是一个人吹，也有双人同时吹的，甲、乙一替一句的吹，像相互对话似的，很好听。如《逗蛐蛐》、《反磨房》等乐曲，旋律流畅、连贯、容易上口。

　　秧歌曲调以曲牌为主调，比如：《句句双》、《满堂红》、《过街楼》、《五匹马》、《对伍》、《东北风》、《小磨坊》、《生产忙》、《柳青娘》、《大姑娘浪》等。曲调和场上的形式动作搭配运用，到什么场儿就用什么调儿。随着时代的进展，也融入了一些现代的歌曲、东北民歌和地方小调，只要能踩上点儿就能用。

　　各角色的服饰与分工：

　　服装选择色彩鲜艳的，多以戏剧服装、彩裙为主，多数人头上还配戴花束、花篮，身上穿着披肩、手里拿着彩扇、毛巾。

　　头跷：武丑打扮，多数是青衣，手持马鞭，是全队的指挥。

　　二跷：武旦打扮，青衣，亦持马鞭，配合头跷。

　　丑角的老蒯、彩婆子，穿农村中生活服装，持长烟袋锅子或棒槌。

　　傻柱子的服装就比较邋遢了，没有一致的。

　　上装（女装）：梳大辫扎彩球，多数是假发，男扮女装的多，彩色大襟上衣、长裙，手持扇子或手巾。

　　下装（男装）：穿带短水袖大襟上衣，长裤，腰扎彩带。

　　扮演唐僧、孙悟空、猪八戒和沙僧、白蛇、许仙、青蛇、八仙等人，着戏装。

　　秧歌的队形一般由三部分组成：

　　正常在街头行进时的队形是两排人，各手持扇子、手绢、花棍等道具。

　　前头有两个领头的，叫头翘、二翘，也有叫头抱、二抱的，头翘很重要，懂队形编排，会几种造型，得有些功夫和绝活儿，头翘很重要，懂队形编排，会几种造型。

　　中间的是秧歌队成员，人数多少不限，要求也不是很严格，但是身段和扭姿还是要挑选的，步伐主要是十字回旋步，正常扭是进行曲的速度，也有较慢的，很浪。配合扭姿，展示美。

　　后边的几个人，叫压大鼓的，有四人、六人不等，是要有点儿能耐的，难度较大的技术活儿了就交给他们了，没有两下子功夫是很难胜任的。

　　乐队在最后。

　　领跷和中间的人，队形基本不变，保持正常的距离。“压大鼓”的稍稍滞后一些，有点距离。

　　傻柱子是丑角，走动可以相对自由一些。

　　舞姿动作：

　　以四肢协调“扭姿”为主，高跷队腿长，稍作摆动，就飘逸舒展，好看，扭的越浪越好，女要优美，男要灵活。与现在的舞蹈一样，整齐、喜庆，整体步调一致。

　　鼓乐曲牌一般为：《五匹马》《梆子娃娃》《句句双》等基调，

　　上装（女装）上盘要求“稳”、端正，胯不能随意摆动；

　　下装（男装）要求“活”，有“耍”的视觉；

　　东北的“浪”，在这里是褒义词，与“美”并列，并且还有超出和夸大的“美”，既优美又灵活，以舞为主，舞浪得当，稳中有动，浪中见美，动律带哏。

　　上装和下装是压大鼓的，动作可以开放和夸张，是有逗哏、搞笑的效果。

　　在行进中可以做一些翻身、夹篱、搭肩、缠头等动作，这些动作不要求一致，

　　上、下装互相进行情感交流，互相扭逗，双人对舞。（上、下装为一组，称作“一幅架”）。最好的一幅架排在队列的最后，叫作“底鼓”或“压鼓的”， “压大鼓”的人员很重要。

　　乐队在表演时，伴奏乐队的鼓手，根据他俩的示意变换鼓点，配合做些动作。

　　走场、跑场、清场：（高跷队）

　　跑场即由头跷、二跷领队，在头跷指挥下快速变换各种队形，如“龙摆尾”、“蛇脱壳”、“二龙吐须”、“倒圈帘”(又称“圈白菜心”)等。

　　跑场音乐热烈火爆，速度较快。有“万马奔腾”之势。常用乐曲有《五匹马》、《对五》等。

　　走场的形式也多样，主要是队形的变化，走场音乐，比较稳健，边走边扭，互相之间常有逗趣，表演时秧歌队随时变换各种队形。如：四面斗、十字梅、摆葫芦阵、别花丈（又称别篱笆）等。

　　走场音乐平稳、连贯、欢快、律动感强、有弹性，速度中等。走场音乐也由若干首曲牌组成，常用乐曲有《柳摇金》、《柳青娘》、《小抱龙台》等，《大姑娘浪》曲子就扭的非常美。

　　大场：顾名思义，气氛隆重，起象以后开始起鼓跑大场，目的是营造喜庆气氛，亦给下面的“清场”打开场面。首先由压鼓演员叫鼓头，二跷领队一边跑圆场一边变化队形，常见的队形有：“龙摆尾”“四面斗”“龙抱柱”“卷白菜心”“三环抱月”等。

　　下清场是比较好看的，是典型的艺术表演，是重头戏。主要是头翘和压大鼓的完成，清场为艺术表演，有一定的故事情节。

　　清场又分文场和武场。

　　清场是一人或二人表演的小场。首先由压鼓的上、下装登场，二人在锣鼓伴奏声中上场，传中递扇，作“腰滚”等，然后亮相下场。

　　接着头跷出场演《备马》舞，备马舞包括：拴马、挥水、理气、梳马尾、备鞍、勒肚带、带马嚼子等舞姿动作。鞭挂又包括上马、一马三鞭、金鸡独立、探海、踹燕、空转、打翻身等动作，见功夫。

　　文场常见的有：两男对一女逗浪，在鼓声的配合下，下装挑逗上装，争抢与女的接近，叫什么“钻腰”？忘了，又好像公鸡挑逗母鸡似的，逗笑。

　　《扑蝴蝶》好看，犹如哑剧表演，开始一下装先上场，手拿挂杆，杆上装有带钢丝弹簧系着的纸蝴蝶，摇晃戏耍，再上来两上装观看，觉得有意思，动手扑蝴蝶，下装挑逗不让扑着，飞起来，落下去。有用扇子扑蝶的，有用手绢扑蝶的，也有用手扑的。再上来两名下装跟着扑，有时相互撞头，引来笑声。

　　下装的架杆舞蹈难度较大，必须做到有善用拉杆、掏杆、背杆、转杆和缠头绕花、里外挽花等舞蹈技巧才能使彩蝶翻飞，构成一幅美丽的画面。

　　清场音乐也是有情场音乐和逗场音乐之分，幽默、风趣、诙谐。清场在东北秧歌中所占的比重最大，很吸引人。

　　还有上下装男女相互传情，以示彼此间的爱慕的小戏，一个老太太则掏空心思从中百般阻挠，手持棒锺或烟袋在二人之间进行干扰，啼笑皆非，最终上下装躲过了老太太的阻挡，鸾凤和鸣。

　　常用乐曲有《句句双》、《满堂红》、《大姑娘美》、《鹁鸪》等。

　　武场难度较大，一般在进入宅院演出时，它的内容包括拉大象、压狮子、踩扁担以及个人技艺表演。

　　拉大象又叫“骑象”，还有叫“上相”的，其中一伙人搭成人架子，上面坐着一、两个漂亮女的，边走边扭胳膊，用上身段展示美；

　　还有的上面趴着一个带有大胡子宰相装扮的老生，昂头左右甩着胡须，造成威武塑形，也是功夫。

　　大象起身由6人组成，5人上跷。头、二跷并排站立挽臂叉腰，其后并排站立两下装，二跷渔翁起空两手各按在头二跷肩上，双膝分跪在俩下装肩头，渔翁背上再骑上一个上跷的童子。其余人可按男在女右站立两旁。前面另有一拉象人手拉一彩色飘带，飘带一头系一红色绣球，另一头则叼在骑象童子口中，当大象拉进跷时绕场一周，然后骑象童子可根据宅院主人的职业特点和喜好，唱一段秧歌梆子调的喜兴歌，歌词即兴发挥，喜歌唱毕，开始跑大场。

　　“压狮子”又名“燕子点水”，俩下装对立手拉手，另下装上身由两个拉手空当中钻出，前胸压在前身上，又由一个下装抓住中间人的右腿边行进，边上、下悠荡。

　　“踩扁担”，先由一人横担一长扁担，其左右各由一人扛住两端扁担头，三人横排而立，另一人上跷起空用跷踏板卡在中间，站立人的双肩的扁担上（中间人抱住上面人的跷腿），表演时中间人可一边抱住肩上人的跷腿，而两腋夹住扁担，双腿腾空倒立，也可以中间人抱住肩上跷腿叠闪住扁担，而两边下装两腿悬空，三人做旋转动作。简单说，就是两人抬着扁担，中间金钩倒挂一人，做不同的动作。

　　“蝎子倒爬城”，两旁二人扶长梯，由另下装绑跷做倒立动作，双手轮换腾空，一格格窜上梯端，然后再格格下到平地，其次根据条件尚可表演扔旋子、打飞脚、倒立、前后滚翻、叼花等跷技。

　　“跃龙门”是用不同的武功动作，跳跃、翻过一条大板凳。

　　小帽儿：是拜年的说唱，比如：“今年拜年来的晚啊，每年拜年初一二三”的唱词，也是自我介绍与调节空气儿的形式。

　　在秧歌表演中，除歌与舞外，还有表演“二人转”小戏的，由二人转演员完成。这个时间较长，一般不住宿的不常演。

　　小帽音乐都是民歌小调，如《月牙五更儿》、《小串门儿》等。

　　拉棍儿：就是秧歌队负责提前去各处联系的人。别看这个角色不起眼，一般的干不了。在东北农村，村村之间相距都不近，拜访也不能冒蒙前去，必须先去人联络，说好了才能去，不然没人接待不是尴尬吗？这个人的人际关系得好，认识人要多，接待的人还得有话语权，说一不二的。虽然是拜年，都有所赏的，生产队时期，赏烟，一条两条的，后来就直接给钱了，但都不多。

　　过去的拉棍儿的还有行话（即黑话）呢，我只听说过几句，现在都忘了，不知道怎么说，更不知道其内容了。

　　他们也是有规矩的，当两支秧歌队相逢时，鼓乐齐鸣，以礼相拜。接着就是各显高低的竞技性表演，而且较劲儿。要是看上一场，那才过瘾呢。观者为之叫好，表演者自娱其中，忘我投入，情趣万千。

　　要是自认不行的，拉棍儿的就上前搭话了，婉言谢绝，不予竞技。

　　打鼓也是有鼓谱的，一鼓二鼓三四鼓，干净利落全神注，上鼓下鼓和破鼓，跑大场中随手出，单场清场和浑场，五鼓结尾走套路。

　　秧歌鼓点口诀挺多，不是专业的人不好记。供大家欣赏点儿人们自编的、有趣的吧。最基础的是“茄子辣椒胡萝卜葱”。“家家穷，净光净，卖了桌子卖板凳，想卖水缸搬不动。”

　　 “还房贷，还房贷！还了房贷还小贷，还了小贷还车贷，还贷，还贷，快还贷！”

　　知道和听说的就这些了，一个地方一种文化，一种文化代表一个地方的风土人情，让更多人了解东北大秧歌，愿东北大秧歌不断创新，大众生活越来越喜闻乐见、丰富多彩！












　　：孙绍军(星光)

　　吉林省磐石人，企业退休后暂居北京。爱好广泛，性格直率，热心公益。多次参加过书法、诗词比赛，曾获得过国家、朝阳区、三间房地区等级别的奖项。组织带领艺水芳园社区乐队、演出队多次参与公益慰问演出，深受欢迎。经队友介绍来到诗社文化，愿在这里以文会友，不断进取！


　　审稿 / 排版：王珊

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