有一种剧，在影视剧市场上大起大落—— 大女主剧。 别误会，我讲的绝非那些挂着大女主名义的甜虐偶像剧，而是真正的女性主角作品。 女人不依托男人，真实成长的经历。 实在少见。 意想不到，一部新韩剧把这提出来了—— 《我的名字》。
熟悉的网飞制作。 阵容话题远不及《鱿鱼游戏》来得猛烈，评分却甩掉其0.2。
别小看这0.2，它的成功并非那么简单。 那它是怎么赢的？ 能在全民狂欢的爆款之后拿下口碑分，凭借的就是这点—— 将最俗套的男性主角故事脉络，套在了女性身上。 初见故事，我差点笑出了声。 概括起来就一句： 黑帮大佬培养卧底的女儿潜入警方反卧底，在得知她和警察动感情后发了疯。 看这设定，真的不是改编晋江网文吗？
当然，那不过是玩笑话。 《我的名字》绝非是庸俗至底的言情虐文，看类别就已标注清晰—— 动作惊悚剧。 女孩刚出家门，堵在门口的男人就开始围堵逼问。 她戴上耳机装作听不见，完全不作回应，但驾车的男人尾随在她的身后，丝毫没有想要放过她的意思。
但进了学校恐惧就结束了吗？ 同学们早就拉帮结派，集体对她霸凌，轻则骚扰辱骂，重则动手殴打。 老师见此也是轻描淡写的一句：你赶紧退学吧。
这个悲惨的女孩就是剧中的女主，尹智友（韩韶禧饰）。 而她身边所发生的一切都是因为她的父亲，一个黑帮组织的成员。 警察每天跟着她，逼问她父亲的下落，学校里的老师同学都巴不得她离开，赶走这个毒虫。 她实在想不通，曾经无比疼爱她的父亲，为什么选择消失让她独自面对这些痛苦？ 刚遭遇最大打击回家后，她接到了父亲的来电。 所有的委屈瞬间爆发，她对父亲说了一句此生最后悔的话： 我会当作你死了，所以你别回家。
一语成谶。 父亲满怀愧疚回家找女儿，却遇到仇家找上了门，他死堵门口。 智友亲眼看见了父亲死在面前，身边还摆着给她准备好的生日礼物。 俗套的韩剧套路剧情—— 家庭悲惨：校园霸凌，亲人死亡。 社会险恶：警无助，黑帮不管。 她像个世界的遗孤，没有任何人能感同身受。 人生若跌落谷底，必将迎来触底反弹，在极致的崩溃过后，智友开启了逆袭之路。 看惯了背负沉重身世的男主角，从菜鸟一路升级逆转的故事，即便有能力的女性角色也仅是配角衬托。 相较之下，这样的女性主角才显得更加难得。 你很少会看到这样的女主。 从不矫揉造作，打戏干脆利落拳拳到肉，夜以继日加速升级。
没有脆弱不堪，反而这份成功比任何一个男人都来的艰难。 遭受骚扰，遍体鳞伤。
注意她的眼神。 悲伤中又带着狠劲，坚毅果断从不认输。
一个被扔进男人堆的女人。 不靠美貌柔弱，用拳头就能在男人们的斗兽场拔得头筹。 她打的不是女权的极端，而是不向男性屈服的坚韧。 通常来说，没有男人的女主不成立。 这句话并非偏见，起码在绝大多数的女主剧中的确如此。 你一定见过这样的剧情： 比如，因为是女主角，每逢危急关头，总有大批英雄男儿从天而降伸出援手。 再比如，她们凭借自己的聪明才智突破全部阻碍，最终的目的往往又是争抢男人。 无法否认的是，男性为社会主导地位，即使是作为女性主角，也常以依附的形式存在。
但在这部剧，男人是个例外。 智友的身边也围满了男人，甚至可以说这根本就是部男人戏，而这其中仅有她一个女性角色，还是绝对的主角。 因为她从未将自己活成男人的依附。 在整部剧中，有两个对智友来说极为重要的男性角色。 一个是黑帮大佬。 带她进入黑帮组织，不留余力的培养她成为最优秀的组织成员，也是网友们最爱磕的邪教cp。 可以说，没有他也就没有她。
但事实真是如此吗？ 智友的成长，根本还是源从自身。 因为她想为父复仇的决心，让她有信念支撑下去。 表面来看是黑帮在操控着她，实际上她从未改变自己的初心，复仇成长，没有任何一个男人可以左右。
第二个是警察同事。 像是又是老套剧情，先是相看两相厌，而后再相恋。 警察同事处处刁难瞧不起，语言中都充斥着对女性力量的鄙夷。
像是常规韩国偶像剧一般，他们有过某些经历后引发了化学反应，荷尔蒙爆棚感情一发不可收拾。 但这感情的前后，对智友来说并没有任何影响。 她没有身负血海深仇的克制，更没有觉得自己是黑帮而产生的自卑，反而是她自身的优秀足够吸引。 要怪，该怪男人没见识了。
一个真正出彩的女性角色，会让男人们黯然无光。 《我的名字》中最精彩的部分，莫过于女主角的动作打戏。 从前期她练习的打沙袋练拳击，再到成为警察后的每次执行任务的近身肉搏，可以看得到她体内能量的爆发，出拳扫腿的力量美，暴力击打的痛感，都能看得出演员为角色而付出的努力。 重拳下的狠戾，让你完全忽略了她外表的娇美。
人物本身所展现出的女性能量，让她不输于剧中任何一个男性角色。 在我看来，她更像是《杀死比尔》中前来复仇的血色新娘。 她的身上看不到任何需要保护的柔弱无力，而是带着复仇使命而来的果敢坚定。 这部剧的名字又译为“涅墨西斯”。 也是希腊故事中宙斯的女儿，冷酷无情的复仇女神。 她没有感情，或者可以说她的感情早已在这连番的打击崩溃中消失了。 所以尹智友在这剧中还有另一人格标签—— 怪物。 在剧中的最后一幕，尹智友终于找到了她真正要复仇的对象。 但在开枪的那一瞬间，她却犹豫了。 因为复仇最终所带来的并非大仇得的酣畅淋漓，而是因此失去一切后难以压制的空虚感。 一旦她被仇恨束缚，也将变成杀人不见血的怪物。 也就是这样的选择，让她不断失去身边每一个想要对她好的人。 剧中有这样一段床戏。 很多人无法理解，甚至觉得这是本剧最大的败笔。 当时的她身上正背负着血案，还被怀疑是黑帮的卧底，只有他，站在她的身边告诉她，以后不要一个人承担痛苦了。 他的深情告白，真心付出，足以打动一个从未感受过温暖的“怪物”。
那一刻的尹智友，放下了所有的伪装。 在心爱的男人面前，她回归了真实的自己，一个不谙世事的年轻女孩，有娇羞有期待，还有了敢于面对前方一切的勇气。
直到男人死去，这种从天堂跌落地狱的痛楚，才让她认清现实。 如果让她选择成为怪物，就能换回身边爱她的人，她甘愿自我献身成为怪物。 这也是这个角色身上最宝贵的地方—— 真实，有血有肉。 问题是，她愿意选择这样吗？ 就此而言，在某种程度上，你会发现这也像是现在所有女主剧的陋病。 故事中的女主是绝对的无可挑剔毫无缺点，世间一切美好的词语皆可用于她们身上，却惟独少了那份真实。 被编造的完美主角已经似神一般，但这也证明她们身上最缺陷的一点—— 天生无人性，必然是怪物。 没有任何情感的过渡，未曾在跌宕起伏的人生中寻找过自己。 起码，《我的名字》就在强调这一点。 并不是所有人都可以像尹智友一样，拥有成为“怪物”的勇气。 何谓女主剧—— 她在人生的选择中早已决定，不做花瓶，不装柔弱。 比起那些靠着男人，靠着先天的女主光环高喊着独立强大的女性角色。 她真实有缺陷，但不是恶心的怪物。
