变形记作文500字六年级上册,变形记作文500字六年级上册优秀

　　形骸枷锁——读卡夫卡《变形记》有感

　　□刘亦禾

　　二十世纪初叶的整个欧洲都被笼罩在资本主义世界的经济萧条与社会动荡之中。世界格局混乱，人们内心颓废，这两种相对的压力最终将二者都带入了第一次世界大战的深渊之中。战争的到来却使得现实的黑暗及痛苦的生活愈演愈烈。大时代的阴霾下，每一个小人物都孤独而又无奈，像爬虫一般低贱地生活着。

　　卡夫卡小说《变形记》中的主人公格里高尔，是欧洲工业资本化时代下底层个体典型小人物：普通的家境，普通的样貌，普通的工作，普通的名字。他原本只是每天为生计四处奔波劳累——同样也是普通得不能再普通——可在这样的他身上却偏偏发生了一件十分离奇的事情：他变成了一只甲虫。如此凄惨而又触目惊心的故事，被作者以不动声色、不带感情、不加评论的平静笔调写出，给人一种司空见惯的感觉。在叙述格里高尔吊在天花板上时，卡夫卡以极其冷静的笔调写到“感觉真好”；描述这只新生的甲虫掉到地上时，也只简单地用了“后脊椎僵硬的生疼”。在这种冷漠的叙述下，不平常都变得习以为常。那是不是意味着，平庸成为了更加可怕的现实？所有的光怪陆离不过是只存在在想象中的，那些真实存在的现实才是击垮人们的可怕的东西。正如格里高尔的死亡，毁灭他的不是变成甲虫之后的自惭形秽，而是现实中逐渐淡薄的亲情。

　　变成一只肮脏丑陋令人恶心的甲虫，这还不够令人羞愤致死吗？至少格里高尔没有这样的感觉。在他的背后，整个二十世纪初叶资本主义社会里的每一个普通的小人物，都没有这样的感觉。在书中卡夫卡写到格里高尔变成甲虫后的第一反应并不是怎么能变回人形，而是能不能保住自己的工作、能不能赶上火车去出差。这怎么可能？唯一的解释只能是他从来没有觉得自己作为一个人的存在。变成甲虫使格里高尔回归了自己的本性，离开了人类这个桎梏他的躯壳。从此格里高尔成为了一个局外人，在他的身上我们看到了二十世纪人类存在的可能性，是一种自我丧失和变异，而人之为人的本质则前所未有的被孤立。从此我们也可以借着甲虫格里高尔的视线真切地看到这个世界的荒谬性了。

　　透过这样一个丑陋的外形，我们可以看到以妹妹为代表的亲人毫不吝啬地将“厌弃”二字挂在脸上，但格里高尔却不忘为父亲还债、为母亲治病、为妹妹实现梦想。他没有忘记要为亲人奔波辛劳，却忘记了自己已经不再是人的事实。既然是虫，又如何去做人做的事情呢？从一开始，带着虫一般的卑贱之姿去做人一般的角色时，格里高尔的选择就错了。为了达成那些他的身份无法做到的事情，他拼命地工作赚钱却还是没有办法完成那些事情，那些与他自身不相匹配的工作、住所、待遇都成为了枷锁，一层层负重直到压弯了他的腰杆。他最终还是被压成了一只虫——一只看似有着坚固外壳却实则不堪一个苹果重击的甲虫。

　　以 “虫”来说，他是踏实勤劳的；以人来说，他是谦恭孝顺的。可他的谦恭孝顺，倒不如被说成是懦弱无能、逆来顺受。当父亲厌恶地看着异化为甲虫的他恶狠狠地赶他走时，他不恼不怒，乖乖地返回卧室以免父亲生气；当他听说家人出去工作挣钱时，就“羞赧和伤心得浑身燥热”， “受到了自责和忧愁的压抑”；当妹妹希望赶走被苹果砸伤背脊的他时，他比妹妹更坚定地认为自己需要离开这个世界。在找不到同情、理解，甚至在关系最亲密的亲人之间也冷漠孤立的状态下，他被彻底地封闭在了一只甲虫的躯体中，人这个属性已经与他无关了。

　　在机器生产和生存竞争的双重高压之下，那些普通的小小虫们都像格里高尔一般默默承受着惊慌、痛苦和绝望。他们无法接受现实，也不被现实容纳，只能带着满身的奴性卑微地在资本主义的庞大社会中苟延残喘。那时的卡夫卡就像格里高尔一样，一个普通的保险公司职员，没有伴侣，经济紧张。童年时对父亲留下的恐惧的印象使得卡夫卡养成了敏感、怯弱的性格，孤僻、忧郁的气质使得他一生都只在痛苦和孤独中度过。他像那个年代其他的思想敏锐的艺术家一样，著书立说批判资本主义的人际关系、批判摧残人性的社会制度，以荒诞的手法将扭曲的人性描绘的淋漓尽致。那是本能的、无意识的、梦幻的甚至疯狂、变态的心理——一方面寻求出路锐意改革，一方面又陷入孤独颓废与绝望之中。在这些苦难之中，他留下了《变形记》与其他类似风格的作品，为那世上所有苦难的虫、更为他自己发出了匍匐在社会下层的呼号：我本可以优雅地做虫，为何要下贱地做人。

　　虫又如何？人又如何？形骸之类东西又哪有那么重要？庄子有云：“德充于内，物应于外，外内玄合，信若符命而遗其形骸也。”忘却外表的束缚，享受内心的自由，庄周便是如此在动荡不安的春秋战国时期潇洒立足。但被经济萧条、社会腐败和生活穷困等外部压力压成 “虫”的可怜的格里高尔，却没有这样的心境。那个年代的每一个“格里高尔”同样做不到这样的的心境。因为他们的心也同外表一样被牢牢禁锢，被频频异化，失去了人一般的本性。心为形役是悲惨的，但更可悲的却是连惆怅而独悲的自觉也没有，只有死亡，才能解脱，归于平和。在这种平和之中，我们看到的是一种无奈与哀戚。

　　可怜的卡夫卡！你写的，究竟是别人还是自己？你怨的，又究竟是人性还是社会？

　　荐书人：

　　刘亦禾，山西平遥人，1994年8月出生。毕业于浙江大学德语专业，2024年取得德国柏林工业大学硕士学位。现暂居德国。

　　荐 读

　　《太阳照常升起》

　　作者： （美）欧内斯特·米勒尔·海明威

　　译者：吴建国

　　出版社：人民文学出版社

　　内容简介：小说以1924年至1925年这一历史时段和名城巴黎为背景，围绕一群在感情或爱情上遭受过严重创伤或者在战争中落下了严重心理或生理机能障碍的英美男女青年放浪形骸的生活以及发生在他们之间的情感纠葛而展开，反映了这代人意识觉醒后却又感到无路可走的痛苦、悲哀的心境。

　　《太阳照常升起》是海明威的第一部长篇小说。小说出版后，“迷惘的一代”这一说法立即流传开来，且越传越广，继而演化为一个概念化的文学术语——它既代表着战后年轻一代作家的主要创作倾向，也成为指称这一代人的思想情绪的标记语。

　　《追忆似水年华》

　　作者：（法）马塞尔·普鲁斯特

　　译者：李恒基 / 徐继曾 / 桂裕芳 / 袁树仁 / 潘丽珍 / 许渊冲 / 许钧 / 杨松河 / 周克希 / 张小鲁 / 张寅德 / 刘方 / 陆秉慧 / 徐和瑾 / 周国强

　　出版社：译林出版社

　　内容简介：《追忆似水年华》（又译为《追寻逝去的时光》）以回忆的形式对往事作了回顾，有童年的回忆、家庭生活、初恋与失恋、历史事件的观察、以及对艺术的见解和对时空的认识等等。时间是这部小说的主人公。作者凭着智慧和想象力，使时间变得具体、生动、完美。它就像一首由多种主题构成的交响乐，爱情 、嫉妒、死亡、回忆、时光，时而交叉重叠在一起，时而又游离开来，然而在宏观上，整个作品浑然一体，具有蓬勃的生命力。

　　这部小说全书共七大卷，被誉为二十世纪最重要的文学作品之一的长篇巨著。被公认为文学创作的一次新的尝试，开意识流小说之先河。

　　《城堡》

　　作者：（奥地利）弗朗茨·卡夫卡

　　译者：高年生

　　出版社：人民文学出版社

　　内容简介：长篇小说《城堡》是“卡夫卡作品选”系列之一，为作者未竟之作，写于1921至1922年，写得是主人公K为进入城堡而徒然努力的故事。

　　卡夫卡1908年开始发表作品，出版了《变形记》《在流放地》《乡村医生》《饥饿艺术家》等中短篇小说集，被誉为现代派文学的主要奠基人之一。卡夫卡深刻影响了莫言、余华、残雪等中国当代作家。