《满庭芳·小阁藏春》赏析

《满庭芳·小阁藏春》赏析

　　《满庭芳·小阁藏春》是宋代女词人李清照创作的咏梅词。此词咏残梅，是词人当时生活、感情的真实写照。词人以残梅自比，充分显示了她孤高清傲，不同流俗的性格特征。下面是具体介绍《满庭芳·小阁藏春》赏析，供参考！

　　满庭芳·小阁藏春 李清照

　　小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅更好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。

　　从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风柔。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。

　　译文

　　在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。

　　梅花色泽美艳，它虽不像别的花那么畏惧霜雪，但毕竟娇弱，难以禁受寒风冷雨的摧残。又是谁吹起横笛曲《梅花落》，吹动了我的愁绪。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。我很难说出我的家世，多想有一个美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影，从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。

　　注释

　　（1）满庭芳：词牌名。

　　（2）篆香：对盘香的喻称。

　　（3）江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水边之梅。

　　（4）临水登楼：语出王粲《登楼赋》“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧”之句。

　　（5）浑似：完全像。

　　（6）何逊在扬州：语出杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”之句。

　　（7）韵胜：优雅美好。

　　（8）难堪雨藉：难以承受雨打。

　　（9）不耐风揉：《乐府雅词》卷下、《梅苑》卷三、《全宋词》第二册均作“不耐风柔”，“柔”字不通，故改。

　　（10）横笛：汉横吹曲中有《梅花落》。

　　（11）扫迹：语见孔稚珪《北山移文》“乍低枝而扫迹”。原意谓扫除干净，不留痕迹。此处系反其意而用之。

　　创作背景

　　此词历来被视为李清照前期的作品。刘瑜《李清照全词》认为此词当为清照南渡前的词作。陈祖美《李清照简明年表》认为这首《满庭芳》为公元1104年（宋徽宗崇宁三年）的作品。但也有学者认为此词是李清照后期的作品，如谢桃坊就认为它应是作者遭到家庭变故后所作。

　　赏析

　　这是李清照的咏梅词之一，后人曾补题为“残梅”，借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思；堪称咏物词中的佳作。

　　词的起笔与词题好似无关，但却描绘了一个特殊的抒情环境。前人称这种写法为“先盘远势”。作者首先写出了她住处的寂寞无聊：“小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。”“小阁”即小小的闺阁，这是妇女的内寝，“闲窗”即表示内外都是闲静的。“藏”与“锁”互文见义。美好的春光和充满生气的白昼，恰恰被藏锁在这狭小而闲静的圈子里。唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结。小阁设画堂里侧。春光和白昼俱藏锁住了，暗示这里并未感到它们的存在，因而画堂显得特别深幽。“深幽”极言其堂之狭长、暗淡、静阒。作者已习惯这种环境，似乎还满意于它的深幽。古人爱尚雅洁者都喜焚香。篆香是一种中古时期的高级盘香。它的烧尽，表示整日的时光已经流逝，而日影移上帘箔即说明黄昏将近。从所描述的小阁、闲窗、画堂、篆香、帘箔等情形推测，抒情女主人公是生活在上层社会中的妇女，富贵而安闲，但环境的异常冷清寂寞也透露了其生活不幸的消息。“手种江梅渐好”是词意的转折，开始进入咏物。黄昏临近之时，女主人公于室外见到亲手种植的江梅，忽然产生一种欣慰。它的“渐好”能给种树人以安慰；欣赏“手种江梅”，又会有许多往事的联想，因而没有必要再临水登楼赏玩风月了。除了对梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于应赏玩的景物都失去了兴致。

　　词上阕的结尾，由赏梅联想到南朝文人何逊迷恋梅花的事，使词情的发展向借物抒情的方问过渡，渐渐进入作者所要表达的主旨。何逊（约480—520）是南朝梁代著名的文学家。他的诗情辞宛转、意味隽美，深为唐宋诗人杜甫和黄庭坚所赞赏。梁代天监（梁武帝年号，502—519）年间，他曾为建安王萧伟的水曹行参军兼记室，有咏梅的佳篇《扬州法曹梅花盛开》（亦作《咏早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此诗下注云：“逊为建安王水曹，王刺扬州，逊廨舍有梅花一株，日吟咏其下，赋诗云云。后居洛思之，再请其任，抵扬州，花方盛开，逊对花仿惶，终日不能去。”何逊对梅花的一片痴情，是其寂寞苦闷情附着所致。杜诗有“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”（《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》）。清照用何逊之事，又兼用杜诗句意；按她的理解，何逊在扬州是寂寥的。她在寂寞的环境里面对梅花，遂与何逊身世有某些共鸣之感。

　　词人善于摆脱一般咏物之作胶着物态、敷衍故实的习径、而是笔端充满丰富的情感，联系个人身世，抒发对残梅命运的深深同情。“从来知韵胜”，是她给予梅花整体的赞语。“韵”是风韵、神韵，是形态与品格美的结合。梅花是当得起“韵胜”的，词人肯定了这一点之后，却不再多说，转笔来写它的不幸，发现它零落后别有一番格调意趣。“藉”与“揉”也是互文见义，有践踏摧损之意。梅虽不畏寒冷霜雪，但它毕竟是花，仍具花之娇弱特性，因而也难以禁受风雨的践踏摧损。这是花的命运。由落梅的命运，作者产生各种联想词意呈现很曲折的状态。由落梅联想到古曲《梅花落》，是虚写，以此表现落梅引起作者个人的感伤情绪，造成一团“浓愁”而难以排解。但作者又试图进行自我排解，词情为之一变。梅花的暗香消失、落花似雪，说明其飘谢凋零，丰韵不存。这本应使人产生春恨，迁恨于春日风雨的无情。但词人以为最好还是“莫恨”，“须信道、扫迹情留。”“扫迹”即踪迹扫尽，难以寻觅。“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”是补足“情留”之意。“难言处”是对下阕所表达的复杂情感的概括，似乎还有与作者身世的`双关的含意。想象一个美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝横斜优美的姿影。从这姿影里还显示出梅的俊俏风流，应是它扫迹后留下的一点情意。也许明年它又会重开，并带来春的信息。“良宵淡月，疏影尚风流”突出了梅花格调意趣的高雅，使全词的思想达到了一个新的高度，它赞美了一种饱经苦难折磨之后，仍孤高自傲，对人生存信心的高尚的精神品格。

　　关于这首词的写作时间，因缺乏必要的线索而无法详考，但从词中所描述的冷清寂寞“无人到”的环境和表现凋残迟暮“难言”的感伤情绪来看，它应是清照遭到家庭变故后的作品。这种变故使清照的词作具有凄凉悲苦的情调。因而在咏残梅的词里，不难发现作者借物咏怀，暗寓了身世之感，其主观抒情色彩十分浓厚，达到了意与境谐、情景交融的程度，故难辨它是作者的自我写照还是咏物了。它和清照那些抒写离别相思和悲苦情绪的作品一样，词语轻巧尖新，词意深婉曲折，表情细腻，音调低沉谐美，富于女性美的持征，最能体现其基本的艺术特色。这首《满庭芳》不仅是《漱玉词》中的佳作，也应是宋人咏物的佳作之一。

　　小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅更好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬

　　赏析：

　　《满庭芳·小阁藏春》是宋代女词人李清照的作品。这是一首咏梅词。词人咏残梅以自比，是她当时生活、感情的真实写照，并充分显示了她孤高清傲，不同流俗的性格特征。全词意境相谐，词调低沉，风格深婉，语言轻巧，写尽了词人冷清寂寞的环境中所产生的深切感伤之情。

　　此词录题为“残梅”，是借咏残梅抒怀之作。

　　阁小，窗闲，春藏，昼锁，这正是典型的词境。词境以深静为佳。清代词评家况周颐就曾经用“人静帘垂，灯昏香直”八个字形容过词境。这是一个狭小而深邃的，自我封闭的空间，它形象地具现了词人那最隐蔽、情感最丰富的内心的一隅。

　　篆香，一种盘成篆形文字的香。篆香烧尽，作为时间意象，暗示着时间的推移。词人静对手种之梅，孤芳独赏，竟不知日影西斜。寂寥中，人与花已融为一体，对语、交流，恰似何逊在扬州的以梅花为伴。何逊，梁人，有《扬州早梅》诗，人们在写到梅花时，常用何逊典。如杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》诗，也有“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”的句子。

　　下片从赏梅写到赞梅、惜梅。唐人崔道融《梅花》诗：“香中别有韵，清极不知寒。”宋范成大《梅谱·后序》说：“梅以韵胜，以格高。”可知“梅以韵胜”是文人传统的看法。韵，在这里指梅花抗寒傲雪的贞刚、高洁的内在美反射出来的神韵、风骨。它与世俗格格不入，难禁风雨的摧残。藉、揉二字，既惜花，更惜人。

　　“横笛”数句，由形而声，用“梅花落”的曲调来渲染由梅花引起的.由物及人的联想。于是由“惜”而“愁”，由“愁”而恨，恨人世间美好的事物总是在“朝来寒雨晚来风”的摧伤下匆匆消逝。但字面上词人偏不说恨，而说“莫恨”。用自宽自解的口气，相信纵使梅花香消雪减，落英无迹，但是它的清韵高格，将长留人心。

　　结末以不言言之。但借溶溶月色下梅花的横斜疏影来展示自己那种难以描述的，既清淡，又深沉的幽怨情怀。

　　一、 环境营造：藏锁春光里的孤寂底色

　　“小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽”，开篇三句以 “藏”“锁” 二字构建出封闭而静谧的空间意境。小阁、闲窗、画堂，皆为上层社会闺阁的典型物象，却在词人笔下褪去了富贵荣华，只剩 “无限深幽” 的冷清。篆香燃尽、日影移帘，细节勾勒出时光的缓慢流逝，既暗合闺中生活的闲散，更藏着词人被压抑的情绪。这种 “先盘远势” 的写法，未直接抒情，却通过环境渲染，让孤寂感渗透字里行间，为后文咏梅与抒怀铺垫了沉郁基调。春光本是明媚鲜活的象征，却被 “藏” 于小阁、“锁” 于闲窗，恰如词人被束缚的人生，美好与生机皆困于方寸之间，环境与心境达成完美契合。

　　二、 咏物寄情：残梅意象中的人格写照

　　此词被誉为李清照咏物词的佳作，核心在于 “不胶着物态，而寄寓真情”。“手种江梅渐好” 一句转折自然，将视线从闺阁转向室外，亲手栽种的江梅既是景物，更是词人情感的寄托。词人赞梅 “从来知韵胜”，推崇其风韵神韵而非艳态，这与宋人崇尚清瘦高雅的审美趣味一脉相承，更暗合词人自身的品格追求。下阕 “藉草揉花，梅子渐黄时候”，写梅花历经风雨摧折的凋零之态，却笔锋一转，道出 “扫迹情留” 的深意 —— 纵使残梅落尽，其清雅之韵与坚韧之性仍留存世间。这种对残梅的怜惜与赞美，实为词人的自我写照，尤其是南渡之后，历经国破家亡、流离之苦的她，恰如残梅般饱经磨难，却始终坚守孤高品格。

　　三、 用典深意：何逊扬州的情感共鸣

　　词中 “谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。何逊而今渐老，都忘却春风词笔”，化用何逊咏梅的.典故，意蕴深远。何逊为南朝诗人，曾于扬州廨舍种梅，终日吟咏，后离洛思梅，再返扬州时对花彷徨，其对梅花的痴情恰是寂寞苦闷心情的投射。李清照借用此典，既暗合自身 “建炎三年春暮作于江宁” 的创作背景（江宁古称扬州），更借何逊的寂寥心境抒发自身流落之悲。“渐老” 二字道尽岁月沧桑，“忘却春风词笔” 则暗含才华难展的怅惘，将个人身世之叹融入历史典故，使情感表达更显含蓄深沉，也让词的文化底蕴愈发厚重。

　　四、 情感脉络：从孤寂到坚守的心境跃迁

　　全词情感曲线跌宕起伏，构成完整的心境变迁轨迹。上阕开篇写闺阁孤寂，“无限深幽” 流露压抑之情；见手种江梅 “渐好”，心生一丝慰藉，却又以 “不用临水登楼” 暗抒慵倦之意。下阕先写梅之凋零，“藉草揉花” 引出 “浓愁”，情感跌入低谷；继而自我开解，“莫恨”“须信道、扫迹情留” 展现出通透与豁达；最终以 “良宵淡月，疏影尚风流” 收束，将情感推向高潮。从最初的孤寂压抑，到见梅后的慰藉，再到伤梅的愁苦，最后归于对梅之品格的赞颂与坚守，情感层层递进，既写出了词人当下的境遇之悲，更彰显了历经苦难后仍不改孤高的精神境界，让词作具有强大的情感张力。

　　五、 艺术手法：虚实相生与动静结合的妙境

　　李清照在词中娴熟运用多种艺术手法，成就了意境的深远。虚实结合尤为精妙：实写小阁、闲窗、江梅等眼前之景，触感真实可感；虚写 “何逊在扬州” 的典故、“疏影尚风流” 的想象之景，拓展了词的时空维度。动静结合同样出彩：“篆香烧尽”“日影移上帘钩” 是缓慢的动态描写，暗合时光流转；“画堂无限深幽”“疏影横斜” 则是静态刻画，凸显环境的静谧。动景与静景交织，既避免了纯静之单调，又不显得喧嚣，恰如其分地烘托出词人沉静而复杂的心境。此外，互文见义的运用（“藏” 与 “锁”、“藉” 与 “揉”）让语言更显凝练，增强了词句的韵律感与表达力。

　　六、 语言特色：精巧清丽中的沉郁顿挫

　　此词充分体现了李清照 “语言轻巧尖新，词意深婉曲折” 的艺术风格。“小阁藏春，闲窗锁昼”，四字短语对仗工整，“藏”“锁” 二字炼字精妙，既通俗自然又意蕴丰厚；“玉骨冰肌” 形容梅之清雅，“疏影风流” 状写梅之姿态，比喻贴切，画面感极强。语言虽清丽精巧，却无雕琢之痕，如从胸中自然流出。同时，词句中暗含顿挫之感，“从来知韵胜” 的肯定与 “藉草揉花” 的转折，“莫恨” 的开解与 “难言处” 的怅惘，在平缓的语势中暗藏波澜，恰如词人起伏的心境。这种 “语浅情深” 的表达，让词作既具女性的细腻柔美，又有历经沧桑后的沉郁厚重。

　　七、 创作背景：南渡后身世之感的隐秘投射

　　关于此词的创作时间虽存争议，但多数研究者认为其为李清照后期作品，反映了南渡后的人生境遇与心境。建炎三年春，李清照抵江宁（今南京），此时她已历经靖康之难，国破家亡，丈夫赵明诚已逝，自身流离失所。词中 “流落江湖” 暗合其漂泊处境，“何逊而今渐老” 道尽岁月沧桑与心境变迁。“小阁藏春” 的封闭环境，既是她当时生活状态的写照，也象征着她内心的自我封闭；而残梅 “扫迹情留”“疏影尚风流” 的品格，正是她在苦难中坚守气节、不向命运低头的精神体现。词作将身世之悲、家国之痛融入咏梅之中，达到了 “意与境谐、情景交融” 的境界，分不清是咏物还是自咏。

　　八、 结尾余韵：难言之处的风流坚守

　　“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”，结尾三句堪称全词的点睛之笔。“难言处” 三字概括了前文所有的孤寂、愁苦与怅惘，既是对个人境遇的无奈，也是对人生苦难的默然承受，千言万语尽在不言中。而 “良宵淡月，疏影尚风流” 则笔锋一转，于黑暗中见光明，于凋零中显生机。淡淡的月光下，梅花的疏朗影子依旧保持着俊俏风流的姿态，这不仅是对残梅品格的最高赞颂，更是词人精神境界的升华。纵使历经磨难、身世坎坷，纵使有千般委屈、万般难言，词人仍坚守着内心的孤高与风流，这种在苦难中不沉沦、于绝望中寻希望的精神，让全词的思想境界得到极大提升，余韵悠长，引人深思。

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