《四喜》一部过于宣扬女权主义的电视剧

　　电视剧《四喜》以其鲜明的女性群像刻画引发了广泛讨论。剧中沈明珠、岳秀娥、喻静香、大倪等女性角色，无一不是职场精英或家庭中流砥柱，展现出惊人的韧性与能力；而与之对应的男性角色，如知冬的温吞、冯建奇的怯懦、胡刚的市侩、张浩等人的“躺平”无能，则形成了强烈对比。该剧的本意或许是展现当代女性的力量，但其刻意为之的角色设定，却滑向了“过于宣扬女权主义”的窠臼，使得作品从一部反映现实的戏剧，变成了一幅性别对立的夸张漫画。

　　这种“过于宣扬”首先体现在角色塑造的符号化与工具化。剧中几乎所有的女性都被赋予了“强者”的光环，她们的强大往往通过事业成功、性格果决、乃至在家庭中绝对的话语权来体现。而男性角色则被集体性地“降维”处理，不是成为需要被引导和拯救的对象，就是作为自私、懦弱的反面典型。这种非黑即白的二元对立，将复杂的人性简单化。例如，知冬的温和可以被解读为体贴与尊重，但在剧集的叙事中，更倾向于被呈现为一种缺乏主见的“弱势”。这种处理方式，与其说是歌颂女性，不如说是将女性力量建立在贬低和矮化男性的基础之上，这恰恰违背了性别平等所追求的和而不同、相互尊重的核心精神。

　　其次，剧集对“女权主义”的理解流于表面，陷入了“女强男弱”的权力置换陷阱。真正的女性主义追求的是打破性别的刻板束缚，让每个人都能自由选择成为想成为的人，而非简单地用女性霸权取代男性霸权。《四喜》似乎将“平等”误解为“对调”，它致力于展现女性在传统男性领域（如事业、决策）的强势，却未能同时赋予男性在传统女性领域（如情感支持、家庭关怀）的正面价值。结果便是，我们看到了一群“像传统男人一样”去拼搏、甚至有些咄咄逼人的女性，和一群被剥离了传统责任感与担当的男性。这种叙事，并未创造新的可能性，反而巩固了旧的权力逻辑，只不过互换了主角。

　　不可否认，《四喜》反映了当下部分社会现实与女性情绪，其勇气值得肯定。但艺术创作若以“主义”为先，让人物沦为某种理念的传声筒，便失去了应有的厚度与真实感。过度宣扬某一性别而贬低另一性别，无论方向如何，都是在制造新的隔阂与对立。《四喜》本可以成为一部探讨两性如何在新时代下共同成长、构建新型关系的深刻作品，但如今，它似乎只是一面刻意倾斜的镜子，照出的并非全面的现实，而是一幅因过度矫枉而失真的图景。真正的平等，不应是东风压倒西风，而是携手并进的共赢。

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