猛啊！这TM是国产剧？
在郭家班开始走向网剧的道路之前，还从来没有想过华语长剧会有如此强烈的长尾效应。
从主线加番外总共七部，持续十年的《灵魂摆渡》系列，再到如今，越来越红火的《唐朝诡事录》。依靠小成本和质量赢得观众，到一步步成为现象级IP，郭家班，的确是有些本事的。
最近，《唐诡》系列的第三部宣告完结，依旧是优秀的口碑与不错的热度，延伸的竖屏剧集和正传系列也在规划中。
可以说，《唐诡》已经正式成为大陆长剧的一块招牌。
如此的热度，当然离不开主创们的用心和对于水准的掌控，但在逐渐的红火下，也存在着很多的疑虑等待主创们解决。
01
徐克接班人
遥想当初《唐朝诡事录》走红的那一年，同类剧集其实处于井喷状态。
好几个平台都接连推出了玄幻、怪谈与探案悬疑相结合的古装剧集，并且不少背景都放在了唐朝，甚至，就在武则天执政期间。
说起风格的源头，故事层面是来自于很多人的童年回忆《神探狄仁杰》，视觉风格则是来自于徐克闯入威尼斯电影节主竞赛单元的《狄仁杰》系列。
《唐朝诡事录》相对它们，把背景的设定放在稍晚一点的时间，唐朝先天年间前后的政治斗争。
这段背景虽然在历史上比较著名，但影视化的不多。前有中国唯一的女皇执政时代，后有以杨贵妃为首的浪漫盛世天宝年代。
但随着近年来考古与史料研究的更新，被淹没在两个传奇女性中间的时代也逐渐被影视改编发掘。
在神龙政变后，武则天禅位三儿子中宗，国号改周复唐，女皇决定废帝号为太后，但，引起了所有皇室女性的权欲心。
先是韦皇后与安乐公主毒害中宗，意图步武后后尘，太平公主与李隆基又发动政变诛灭韦后集团，扶持武则天四儿子睿宗上位。
《唐诡》的背景则是睿宗登基后，公主与太子间再度展开的争斗。
男主角卢凌风的原型，应该就是太平公主政变失败后唯一存活下来的孩子薛崇简。如果看过《大明宫词》的人应该知道，就是赵文瑄和陈红结合的儿子。
而第三部的《长安》，太子已经成功登临帝位，也就是赫赫有名的唐玄宗，那么根据历史的进程，长公主势力陨灭的日子，也就仅剩下一年左右了。
于是第三部开篇，就是直指大唐最核心的人物皇帝与公主。
从康国运来的金桃成为第一个大线索，吃了金桃的人都会遭到怪鸟的袭击，只有公主府上的金桃宴没有怪鸟出没，于是幕后最大的嫌疑人被瞬间锁定在公主的身上。
于是卢凌风和苏无名从公主入手，调查涉及的人员，最终还引出了与前序作品中相关联的人物，将矛头锁定在太上皇的宫苑之中。
如此一来，唐朝皇室戏码最精彩的父子夫妻兄弟姐妹相残的历史记录就和案件紧密勾连，让《唐朝诡事录》整体的呈现，都有了更契合历史背景的代入沉浸感。
因为这一部的主题就是“长安”，所以从第一案开始，几乎所有的案件都围绕着长安城中的政治人物，特别是紧紧围绕着武后、韦后时代的遗留问题与太子公主之间的明争暗斗。
这也是本剧最契合《狄仁杰》等经典前作世界观之处，让案件与描绘的时代背景有更充分的融合，让诡异与历史记载有了细节的交织。
比如《狄仁杰》中的通天大佛就是历史中真实存在的建筑，而《唐诡之长安》中每一个案件要素也都来自千年前的大唐。
02
大唐博物馆
这一季的《唐诡》在历史上试图做到非常严谨，每个故事都有相应的文物、名词、历史事件作为对照。
康国金桃，即是史料中来自撒马尔罕的金桃；
第二个案件中苏无名拿到的金简，便是现在真实保存于河南博物院的武则天金简；
公主口中吟诵的“千年万岁，椒花颂声”，便是来自前些年出土于陕西西安的上官婉儿墓志铭，这件文物的出土，也揭开了被史书忽略的太平公主与上官婉儿之间的友谊与情感；
“去天尺五”看似奇怪的表述，实则是唐朝五姓七望门阀时代的隐喻，而这在以往的唐朝剧集中，都缺乏对如此门阀制度下社会问题的讨论与呈现。
而整个剧集的最后一幕，更是将唐朝的马球游戏的策略与细节进行了相当全面的复刻，并将马球的过程与细节，完全融入案件的发展之中。
无论是从细节、案件设定还是整个剧集如今的走向，都可以看到《唐朝诡事录》团队，对大唐的背景与时代由衷的热情与喜爱。
无论是进行非常细致的考据，在撰写剧本的时候充分考虑时代与真实文物的融合，还是在台词中不断对大唐进行直抒胸臆式的赞颂，都在尽力描摹着创作者眼中中国最昌盛的时代。
中国的文学、戏剧与影视，从来不缺对大唐的赞美。
从唐代诗人遗留下来的笔墨，到后人的《长生殿》《惊鸿记》剧本与《隋唐演义》小说，再到我们熟悉的电视剧与电影。
从历史正剧风格的《贞观长歌》《武则天》《唐明皇》，再到戏说传奇风格的《大明宫词》《宫心计》，以及玄幻诡谲风格的《狄仁杰》《妖猫传》。
很多中国的文艺创作者从古至今用自己的视角描摹着幻想中的大唐，《唐朝诡事录》也不例外。
虽然在《长安》篇章中，或许是急于呈现自己心中对大唐的无限热爱，台词甚至已经到了“大唐主旋律”的程度，但我们依旧不能否认他们那颗质朴的心。
或许正是因为这份绝对的赤诚，才让《唐诡》从历史与奇幻中寻觅到了真正的生命力，能够与观众产生有机的内心连接，成为如今的“民选爆剧”。
如今很多长剧的数据不好，就是因为对于自己要描绘的故事、呈现的时代缺乏真正的热情，致使故事的内核，隐藏在影视工业精致装修下敷衍了事。
所以郭家班在《唐诡》上尽力做到的用心，就相当难能可贵。
03
诡事还是得讲下去
当然，郭家班在网剧界的成功并不是偶然的，早在他们还是以卫视上星剧集为主进行创作的时代，他们就已经是很多爆剧的制造机了。
《铁梨花》《打狗棍》《小娘惹》都属于卫视黄金档时代耳熟能详的作品，虽然曾经的《娘道》呈现极大的口碑舆论争议，但是热播数据的程度，依旧不容小觑。
而转型在网剧时代，《灵魂摆渡》系列在网剧刚开始诞生的时代，就呈现出不小的影响力，之后更是制作出近十年来唯一口碑走高的金庸改编剧集。
《唐朝诡事录》的成功更是让观众们意识到，不考虑资本塞人，拿扎实的态度进行创作，踏踏实实地一群人团结做出好作品到底是什么样的。
让那些拿着营销宣传吹出来的爆剧和所谓良心精品，看着都汗颜。
可惜的是，《唐朝诡事录》还算不上完美。
《唐诡》真正安身立命的，是诡异事件和探案悬疑的部分，但是从第二季开始，整个剧集妖异诡谲的氛围就逐渐减少，越来越明显的政治斗争背景与时代，描摹让故事走向了更写实的风格。
而历史与时代、社会事件越来越多的引入，让整个剧集都越来越脱离原本纯粹探案悬疑的叙事节奏，探案的过程，逐渐要让位给讲述时代背景故事与人物设定故事的桥段。
这些故事虽然也进行了用心的呈现，但论代入性与趣味性依旧是和奇妙的探案过程、解密环节无法相比的。
因此《唐朝诡事录之长安》的口碑虽然不算低，但相比前作已经有了一定的下滑。
特别是根据历史的进程，在《长安》篇章之后，公主的势力应该很快就会被皇帝铲除，支撑整个系列故事推动最大的背景事件结束之后，系列的方向又该何去何从，这是创作者们一定要进行深层考量的。
在如今的环境下，《唐朝诡事录》系列的存在，是无比珍贵的，它形成了一幅标志，立在网络平台主导的剧集市场之上，提醒着大家，市场需要的不是某一种类型，而是某一种创作态度。
当然，《唐朝诡事录》的成功更是对郭家班的提醒，最珍贵的不是自己曾经能做出什么，而是自己如何保持积极的态度，守护鲜活的创作力，不能自己砸自己的招牌。
希望中国长剧，加油吧。
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