《出走的决心》和《热辣滚烫》，去年最好的两部女性电影
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文 |无言
最近影迷圈蹿红个词叫“老登电影”，跟“小妞电影”对着干，把不少以前的经典片子拉出来群嘲。
这些片子大多是全男班底，女性要么被刻画得刻板，要么就是镶边花瓶，网友还整出“小试牛登”“登堂入室”的梗。
群嘲归群嘲，更该琢磨的是，我们到底需要啥样的女性形象，才不会被时代甩在后面。
戴锦华老师说得在理，创造性的表达才是最有力的回应。
今年两部女性题材片子就挺给力，《出走的决心》和《热辣滚烫》，刚好能聊聊女性创作者的反击。
“我等不了了”的出走革命《出走的决心》里李红那句“我等不了了”，怕是今年最戳人的女性台词。
这片子改编自苏敏阿姨的真实经历，50岁的她从家里跑出来，一个人开车自驾游。
本来想这片子该是那种热血觉醒的路子，后来发现根本不是。
它没拍多燃的情绪，反倒把日常里的无声压迫扒得明明白白。
姜武演的丈夫敲窗要醋那个细节，太真实了。
这不就是《致命女人》里说的，敲桌子是使唤女仆的动作，哪是对妻子该有的态度。
家里最热闹的地方永远是餐桌前的男人，厨房和角落永远有个忙不停的女人。
这种场景，很多人从小看到大吧。
更让人揪心的是母女关系。
李红总说“妈哪儿也不去”，女儿剖腹产喊一声“妈”，她就放弃了同学会。
女儿产后被裁员，求她带孩子，她又把自驾游计划搁置了。
表面看是女儿的“妈”困住了她，其实是家里的男人没扛起责任。
女儿知道妈妈不易，可她想工作想独处，只能把压力转嫁给妈妈。
等李红夺门而出，女儿身后的孩子也喊“妈”，这下女儿自己也被困住了。
片子里的镜头很有意思，总用门窗、前景遮挡，看着就像个牢笼。
李红的出走哪是潇洒，往后大概率要背着“逃走的母亲”这个标签过。
但导演说得对，母职不用反复歌颂，越歌颂女性越难做自己。这种不回头的出走，对她来说就是一场革命。
苏敏阿姨现实里也挺牛，自驾跑了十多万公里，被不少媒体报道，成了很多女性的榜样。
“好疼啊”的伤痛直面
2024年的《热辣滚烫》，争议可不小。我一提这片子，就总有人抬杠甚至骂街。
这片子在电影语言上不算顶尖，但它的意义不在这里。
贾玲把自己的生命经验融进片子里，电影成了她锤炼自己的媒介，这就很特别。
英国导演德里克贾曼有部《蓝》，整部片子就一个蓝色画面加独白，没人说这不叫电影。
《热辣滚烫》也一样，它跳出了宏大的男性叙事，聚焦女性个体的感受。
有人吐槽“减肥营销”，可商业电影哪有不推销自己的。
好莱坞很多大片的营销费用占比不低，贾玲不过是用自己的经历证明能做到，为啥就要被讨伐？
片子里乐莹那句“好疼啊”，太有力量了。以前的乐莹，疼死也说不痛，受了伤就自己偷偷哭。
她选择打拳击，这运动就得直面冲撞，是最疼的运动。
上野千鹤子说的“恐弱”，不是怕自己弱，是怕承认自己是受害者。
乐莹说出“好疼啊”，就是正视了自己的伤痛。
结尾她那句“我不爱吃牛蛙”，看着简单，其实是找回了自己。
现实里很多女性，遇到不公都习惯沉默，怕被说矫情。
这片子能让这么多人有共鸣，票房突破30亿，女性观众占比很高，说明这种个体叙事真的能打动人。
如此看来，女性题材不一定非要喊口号，讲好自己的故事就够了。
女性创作的破局之力
李红的“我等不了了”和乐莹的“好疼啊”，看着不一样，其实都是女性自我意识的呐喊。
一个是挣脱家庭的外部束缚，一个是直面内心的伤痛，刚好是女性觉醒的两个方向。
以前的《82年生的金智英》，也用个人化表达揭露了性别困境，这几部片子凑在一起，能看出女性叙事在一步步递进。
最近几年，女性导演的作品越来越多，占比比前些年提升不少。
这些作品里，女性形象不再是刻板的贤妻良母，也不是镶边花瓶，而是有血有肉的真实个体。
“老登电影”的争议，其实给女性创作提供了一个契机。
以前影史被男性叙事占着，女性的声音没地方放。
现在不一样了，女性创作者用真实的故事，打破了那种固化的模式。
女性创作不是要跟谁对抗，而是要在影史里争一块属于自己的地方。让更多女性能在银幕上看到自己，感受到力量。
毫无疑问，这才是女性创作最珍贵的价值。往后，希望能有更多这样的片子。
不用刻意迎合谁，也不用刻意制造冲突，就好好讲女性的故事。
毕竟，真实的力量，永远最能打动人。女性的声音，也该在影史里留下浓墨重彩的一笔。
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本文标题：《出走的决心》和《热辣滚烫》，去年最好的两部女性电影
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