央视压轴王炸！抗战大剧《风与潮》定档，金融谍战书写澳门王传奇

　　年末档缺剧的观众，终于迎来一部真刀真枪的历史戏。

　　12月8日晚，央视一套黄金档官宣播出《风与潮》，爱奇艺同步独播，被列为纪念抗战胜利80周年的重点剧目，体量和排面直接拉满。

　　定档日本身就藏着信息。

　　1941年12月7日太平洋战争爆发，紧接着8日香港失守，澳门在炮火交接中被推到孤悬海上的“中立区”，史书上常用“孤岛时期”描述那段日子。

　　今年12月20日又是澳门回归祖国26周年，《风与潮》被安排在这条时间轴中央播出，仿佛把两段命运节点拴在一起，年代感一下就立住了。

　　镜头拉回到1941年。

　　香港陷落后，避难人潮涌入澳门，自由港表面歌舞升平，背后却被日军盯上，试图通过经济封锁和金融渗透，把港口变成后勤仓库。

　　剧集正是从这种“无烟战场”切入，把筹码放到汇率、银元、印钞纸上，枪炮声少了，算盘声多了，紧张感一点没减。

　　核心人物何贤并非纸上角色，而是澳门史上极具代表性的“澳门王”，剧组直接用真名呈现，由任嘉伦饰演。

　　预告中能看到人物弧光非常完整：开场时避乱到澳门，身上长衫皱巴巴，在码头躲避日军巡查，眼神里全是戒备和疲惫。

　　时间往后推，西装三件套稳稳撑起金融街的门面，面对日军特务威胁，何贤站在台阶上，当众要求在场日本人低头道歉，语气冷静却寸步不退，气场完全变了味道。

　　这一脚从难民到“澳门王”的跨越，不靠金手指，而是一次次在金融战里冒险。

　　剧集最有辨识度的设定在于“金融谍战”。

　　日军在市场上大肆投放伪钞，汇率被搅得一团乱，商贩无所适从。

　　剧情中，何贤联合华商、金融界代表，逐步形成统一抵制伪钞的默契，让侵略者的算盘打空格。

　　粮食被封锁导致澳门粮荒不断加重，何贤冒险筹划香山运粮路线，在暴雨夜亲自盯着货船靠岸，码头上灯火昏黄，肩上粮袋把衬衫浸透，那场戏在预告里就已经有很强的压迫感。

　　真正的大关卡落在印钞纸争夺。

　　一边是日军荷枪实弹守仓库，另一边是华人力量伪装成商旅潜入，算盘珠子在桌面上快速拨动，与走廊里皮靴的脚步声交错。

　　这种以数字博弈支撑的戏份，把传统谍战里经常刷屏的枪战场面，换成更贴近史料的较量方式。

　　男角线精彩，女角线也毫不示弱。

　　李纯饰演的郭绮文，身份既是何贤妻子，也是家庭和事业之间最稳的一道防线。

　　预告中有个夜戏印象极深：金融战阶段性失利，账面亏空，何贤坐在书房愁眉紧锁，郭绮文端来热汤，轻描淡写提起首饰已经典当，陪嫁田地也可以拿去填窟窿，最后一句“有苦一块扛”落地，乱世婚姻里的互相成就就清楚了。

　　蓝盈莹演的乔音婉，则把“谍战玫瑰”四个字演出层次。

　　表面身份是青年音乐家，在社交场合是优雅的钢琴演奏者，背后身份是执行任务的特工。

　　赌场里一身旗袍周旋日军高层，嘴角挂笑，指尖却紧扣藏在下摆里的手枪；面对战友遗照失声落泪，下一秒擦干眼泪重新举枪，整个人从碎裂到锋利的转换极具冲击力。

　　剧中还出现柯麟、马万祺等真实历史人物，由谭凯、马启越出演。

　　高捷、胡明、浩歌等实力派演员加入，让爱国群像更加立体，观众既能看到中共特工在暗处穿梭，也能看到年轻华商在账本上掰手腕。

　　镜头再跳回当下创作阶段。

　　总编剧黄晖曾创作《恰同学少年》，这次为《风与潮》往返澳门二十多趟查资料，写稿周期拉到七年，只为把那段“不热闹却异常凶险”的历史脉络捋顺。

　　导演杨振宇出自《大宋少年志》团队，擅长多线并行，在新剧中把政治角力、金融运作、情报行动三条线编织在一起，节奏紧凑，几乎不给快进空间。

　　幕后制作走的也是“死磕细节”的路线。

　　摄制组横跨两省六市搭景，还原四十多个主要场景，把上世纪四十年代澳门的街巷轮廓重新搭起。

　　老骑楼墙面的裂纹、码头木船的漆面、金融街招牌上不同字号的中文字体，都被做成能经得住高清镜头放大的程度。

　　道具储备更夸张，整部剧准备了十二万件实物。

　　银元纹路、账本纸张、印钞机模型、收音机外壳，全都按史料和旧照复刻，服装设计也在暗中讲故事。

　　任嘉伦饰演的何贤在三个时期的西装剪裁、配色都不一样，对应人物地位和心态变化；蓝盈莹的旗袍从绚烂花色逐步趋向素雅，配合人物经历的沉淀，网友从预告逐帧截图时已经把这些小巧思整理出整套“服化道分析”。

　　创作阵容之外，还多了一层“家属视角”。

　　何贤之子何厚铧亲自参与创作指导，一方面把家族记忆和公开史料相互印证，一方面在剧本中反复把握价值尺度，希望观众看到的不只是传奇，也能感受到真实时代的压力。

　　国家广播电视总局专门组织《风与潮》看片会，相关负责人刘文峰给出的评价是“打破同类题材模式，具备较强破圈传播潜力”。

　　央媒在报道中提到“筑牢中华民族共同体意识，具备重要现实意义”，官方话语直接为剧集站台，也侧面说明平台对项目的信心。

　　在讨论区里，路人评价已经开始发酵。

　　有人提到预告片中何贤一句“收摊滚蛋”台词，配合对峙场面，听得背脊发麻；也有人感慨，对澳门抗战只停留在课本里寥寥数句，没想到搬上荧屏之后，人物故事如此浓烈，历史本身的戏剧性远比爽文有冲击力。

　　剧方宣发打出一句“不是爽文都是自传”。

　　这行字其实点穿了剧情内核：何贤从避难商人到“澳门王”，看似逆风翻盘，实则铺满代价；金融战、粮食战、印钞纸争夺战，每一次胜利背后都有牺牲，并且都有档案可查。

　　据公开报道，部分桥段参考了日军特务机关解密资料和当时的金融记录，黄晖在采访中直言“抗日是中国人自己打赢的，小人物的金融战同样是战场”，态度鲜明。

　　回到行业层面，《风与潮》所面对的难题其实不比剧中敌人轻松。

　　抗战题材剧在荧屏上从不缺席，观众既期待情绪宣泄，也逐渐对套路化表达产生疲劳。

　　这不是简单的“谁对谁错”，更像整个创作生态长期积累的一次集中爆点——观众需要新视角，平台需要新表达，创作者要在尊重史实与叙事创新中找到支点。

　　以澳门为主战场、以金融为武器的切入方式，大致能看出团队在规避“脸谱化抗战”的用心。

　　观众一边看人物算账、拉存款、盯汇率，一边又会被暗线中的谍报行动牵着走，宏观叙事和微观命运交替推进，节奏更贴近当下观剧习惯。

　　从时间线看，《风与潮》走的也是一次“长跑”。

　　七年剧本打磨，加上前期大规模搭景和道具制作，再到今年12月8日登陆央视一套黄金档、同步上线爱奇艺，用了很长的铺垫期，只为在年末时刻交出一部能撑起档期的历史大剧。

　　对观众而言，屏幕前要面对的不只是任嘉伦、李纯、蓝盈莹、高捷、谭凯等演员的表演，还有澳门在1941年至1945年间经历的金融狂潮与生死抉择。

　　对平台而言，这部剧被寄望在抗战题材中开出新路，把宏大叙事和现实关怀重新绑在一起，让“孤岛时期”的故事在当代语境里重新被观看。

　　12月8日夜里，《风与潮》会在央视一套和爱奇艺准时亮相。

　　那座曾被写成“孤岛”的城市，将在光影里再次点亮，普通人用智慧和勇气守住家园的选择，也会在一集一集的播出节奏中被重新记起。

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