德井义实之让我拉下拉链

　　追综艺的人都能明显感觉到，中国、韩国、日本的综艺简直是三个“画风”。不光节目看着不一样，尺度松紧、内容方向更是差得离谱，就连互相模仿都走出了完全不同的路。

　　韩国综艺：工业化生产的“抓马高手”

　　韩国综艺能火遍亚洲，靠的是一套成熟到极致的“造梗流水线”。

　　它的特色很鲜明：首先是剧本扎实但藏得深，像《Running Man》的撕名牌、《两天一夜》的野外生存，看着是嘉宾自由发挥，其实每个任务环节都经过精心设计，就等着抓拍嘉宾的真实反应。其次是后期封神，花字、特效、背景音乐跟得比谁都快，能把一个小笑点放大十倍，罗英锡导演的作品就是靠这招圈粉无数。最后是明星放得开，不管你是多大的咖，上了节目该玩游戏玩游戏，该扮丑扮丑，国民MC刘在石就是靠亲和力拉近距离的。

　　至于尺度，韩国综艺主打“擦边不越界”。普通综艺里男女互动会比较亲密，但不算过分；但恋综早就玩开了，《伊甸园》让嘉宾混住，获胜者还能选同床的人，肢体接触大胆，话题全是“狗血抓马”。不过即便这样，也有明确的审查红线，不会真的突破伦理底线。

　　日本综艺：把“猎奇”玩到无下限

　　日本综艺的核心就是“没有做不到，只有想不到”，尺度经常突破常人认知。

　　最突出的就是猎奇无底线，整蛊类节目把嘉宾往死里折腾：电梯突然变成滑梯，人直接摔进黏液里；甚至偷偷把男嘉宾的泳裤换成遇水即溶的，让对方当众出丑。更离谱的是拿伦理和身体当噱头，有节目让父亲摸胸认女儿，还有《先接吻后恋爱》逼素不相识的男女半小时内接吻5次，美其名曰“社会学实验”。

　　而且日本综艺特别“欺负人”，不管是素人还是当红爱豆，都可能被羞辱。AKB48的成员上节目会被踹飞、推进水池，主持人还趁机揩油，就算疼得表情扭曲，还得笑着感谢。深夜档综艺更夸张，《德井义实的拉链拉下来》里全是成人向内容，简直刷新三观。说白了，它为了吸引眼球，基本把对嘉宾的尊重抛到脑后了。

　　中国综艺：踩着红线的“安全牌玩家”

　　中国综艺的关键词是“合规”，所有内容都得卡在审查框架里。

　　尺度上有明确的“禁区”：广电总局早说了，不能有畸形审美，不能炒作绯闻隐私，更不能搞低俗审丑。偶像养成类节目直接被叫停，明星子女也不能上综艺。嘉宾互动得保持分寸，肢体接触不能太亲密，玩笑不能涉及敏感话题，就连游戏都得避免危险动作。简单说，就是要“积极向上”，还得护住嘉宾的“面子”，毕竟粉丝的情绪可不能惹。

　　内容上偏爱“温情实用”，美食综艺、旅行综艺、文化类综艺占了大半，就算是竞技类，也更强调“团结友爱”而非对抗。不过这也导致有些节目显得“束手束脚”，少了点惊喜感。

　　绕不开的模仿：抄形式，改内核

　　说中国综艺没抄过日韩，没人会信，但大多是“抄皮不抄骨”。

　　早期抄得最直接，《奔跑吧兄弟》照搬《Running Man》的游戏模式，《花儿与少年》学的是韩国旅行综艺的框架。但抄完必须“本土化改造”：韩国的撕名牌是真拼，中国的得控制力度避免受伤；日韩恋综玩狗血，中国的《心动的信号》就主打“素人真诚互动”，连牵手都算大进展。

　　后来慢慢有了自己的想法，把文化元素加了进去，《国家宝藏》《典籍里的中国》就结合了历史，成了独有的“文化综艺”。但不得不承认，很多创意还是能看到日韩的影子，只是把那些“大尺度”“无下限”的部分全给筛掉了，改成了符合国内审美的安全版本。

　　说到底，三国综艺的差别根本上是文化和审查的差别：韩国靠工业化造梗，日本靠猎奇博眼球，中国靠合规求稳。至于模仿，本就是综艺发展的必经之路，关键是能不能在别人的基础上，做出自己的味道。

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